Сони альфа 77 отзывы. Обзор Sony Alpha SLT-A77 — флагманской камеры с полупрозрачным зеркалом. Технология SteadyShot INSIDE

Наверное, все уже знают, что Сони в кропнутых зеркалках отказалась от классического зеркала и перешла на технологию SLT с полупрозрачным зеркалом. Такое решение выглядит логичным на бюджетных зеркалках, но на новой топовой кроп-камере А77 это вызывает массу вопросов, как и новая 24Мп матрица.

Чтобы выяснить, насколько это оправданно, и как выглядит А77 на фоне конкурентов, я взялся за тест камер Sony A77, Canon 7D и Nikon D7000. В целом рассматривайте этот текст как обзор Sony SLT-A77, потому как 7D и D7000 уже достаточно хорошо известны.

Хват камер

Начну с первых впечатлений, а именно хвата камер. Поскольку мое мнение будет признано предвзятым, расскажу, что говорили мои знакомые кэнонист (5D) и никонист (D700).

Сначала взяли в руки D7000:
Кэнонист: Ну, Никон ожидаемо г***о. В руке не лежит совсем, кнопок нет - в утиль…
Никонист: Хват, конечно, на бюджетных Никонах неудобный, на моем D700 нормальный.

Затем 7D:
Кэнонист: Вот! Кэнон - другое дело, в руке лежит отлично. Никон - г***но.
Никонист: Нууу, конечно Кэнон удобнее будет. Хват выше, но так ты сравниваешь с 7D - он выше классом.

Ну, и на закуску я выдавал им А77:
Кэнонист (делает удивленное лицо, пробует кнопки): Удивительно, но Сони удобнее, хоть и меньше. И кнопок много, и сделаны качественно.
Никонист: Мда, Сони удобнее всех держать будет.

Мое мнение в принципе такое же: у 7D самый высокий хват и принципе не плохой, у А77 хват ниже, но более эргономичный за счет формы рукоятки. У D7000 хват мне не понравился, откровенно неудобно держать на фоне остальных, я бы его сравнивал скорее с хватом Sony A550. Так же хочется отметить, что обрезиненная площадь корпуса у А77 самая большая, и резинки (на мой вкус) приятнее, чем у Кэнона. Никон же на резинках откровенно сэкономил в плане их количества.

Качество сборки

Иногда в интернете можно встретить отзывы, что та или иная камера плохо собрана. Давно такого не видел, по-моему, все камеры уже давно собираются качественно. Но ради интереса осмотрел стыки на всех трех тушках. Ровные стыки на всех тушках были подогнаны идеально, а вот на сложных линиях (около вспышки и т.п.) у Кэнона и Никона была явно заметна различная ширина щелей в стыках, на А77 такого обнаружить не удалось. Но это всё мелочи.

Кнопки

На мой вкус самое удобное расположение кнопок у Сони А77, но я привык к эргономике Сони. Эргономика Кэнон мне не нравится, но у 7D достаточно много кнопок и в целом это дело вкуса или дело привычки. А вот на D7000 с кнопками действительно не очень. Допустим, кнопку смены режима АФ я нашел только с помощью инструкции. Но она всё равно так сделана, что оперативно её нащупать у меня не получалось.

Что касается возможных настроек кнопок и колес, то Кэнон тут впереди. Очень удобное и красивое меню, где показывается расположение кнопки и возможные её назначения, при этом инженеры придумали наиболее логичные варианты и поэтому выбор не перегружен. У Никона же наоборот, кнопок мало, зато назначить можно всё, что хочешь - откровенно говоря, перебор, я полистал и даже разбираться не стал. У Сони настраиваемых кнопок мало, режимы так же продуманы, но хотелось бы больше и кнопок, и режимов.

Видоискатель

Понятно, что следующим шагом знакомства с камерами становится видоискатель. Видоискатель 7D показался мне крупнее и чуть светлее, чем у D7000. Сравнивать с видоискателем А77 невозможно, потому что он электронный, но я расскажу свои впечатления.
1) ЭВИ Sony A77 намного крупнее ОВИ 7D и D7000.

2) Он намного более информативный. В ЭВИ выводится не только картинка, но и электронный уровень, гистограмма, все настройки фотоаппарата (к сожалению, это всё можно выводить только по очереди, и нельзя комбинировать, но меняются они оперативно, кнопкой DISP) . Также в ЭВИ можно зайти в меню.
3) ЭВИ намного ярче в условиях плохой освещенности. Тут нужно остановиться подробнее. Очень многие (в основном это те, кто эту камеру в руках не держал и нового ЭВИ не видел) пишут, что якобы картинка в ЭВИ стробит, шлейфит, шумит и вообще полное… На самом деле это не так, картинка в ЭВИ начинает заметно шуметь, когда в ОВИ 7D и D7000 вообще ничего не видно. Что касается лага, стробов и шлейфов - это тоже выдумки, никакого дискомфорта при движении камерой работа ЭВИ не доставляет.

Приведу видео, для подтверждения своих слов.

4) При хорошем освещении смотреть в ОВИ приятнее, но при этом ЭВИ демонстрирует ту картинку, которую получишь, что позволяет подумать до нажатия на кнопку. А не так: снял - посмотрел, что получилось - подумал - снял ещё раз - посмотрел…
5) Для пользователей А55 и подобных камер скажу, что новый ЭВИ заметно лучше.

Особенно хочется отметить уровень в ЭВИ А77. Мне, вечно заваливающему горизонт, он очень понравился. У 7D тоже есть уровень в видоискателе, но его работа ничего кроме недоумения не вызывает, абсолютно бесполезная вещь.
Гистограмма тоже уже оказалась очень полезной вещью, позволяющей в случае необходимости ввести экспокоррекцию до съемки. А не как раньше - снял, посмотрел гистограмму, ввел коррекцию, снял…
Но есть и минус: нельзя уровень и гистограмму вывести одновременно, хотя места в видоискателе достаточно.

Автофокус

Если пробежаться по сухим цифрам:
1) Canon 7D - 19 крестовых точек АФ, с датчиком для 2.8 по центру.
2) Nikon D7000 - 39 точек АФ, из них 9 крестовых.
3) Sony A77 - 19 точек, из них 11 крестовых.

По цифрам А77 вроде как слабее Кэнон и Никон. У Кэнон куда не плюнь - везде кресты, не промахнешься, а вот где кресты у Никона - я не знаю. Есть два режима работа с выбором точки 39 точек (нафиг не надо), и 11 (при этом, где те, которые не крестовые, можно только гадать). У Сони кресты расположены неплохо - 3 группы: в центре, и примерно в 1/3 кадра. Но, опять же, нет режима выбора только крестов (зачем выбирать другие точки, когда рядом кресты - непонятно). Но большая часть кадра пустует, а они там нужны для следящего АФ. С другой стороны фишка SLT технологии в том, что сопровождение объектов идет в том числе и по контрастному АФ.

Вы можете сравнить расположение точек АФ у камер:

Сравнивать подробно АФ этих камер в разных режимах нет смысла, так как много зависит от стекла, которое одето на камеру. Допустим, 18-55, одетый на D7000, фокусировался очень неуверенно там, где 24-120 наводился без проблем, при этом у 18-55, одетых на 7D и А77, таких проблем не было.

Я сравнил скорость фокусировки камер по центральной точке в комнатных условиях освещения, ни у одной из камер такие условия проблем не вызвали:

Так же я сравнил скорость фокусировки в очень плохих условиях освещения. Тут слабину дал 7D по одной простой причине - у него нет подсветки АФ, а без неё фокусироваться он уже не мог, пришлось включать строб вспышки:

Есть ещё один интересный режим фокусировки, который выделяет А77 на фоне Кэнон и Никон. Это режим LV. Могу сказать, что, учитывая наличие поворотно-откидного экрана, этот режим очень полезен - съемка от бедра, работа над головой, от земли, из-за угла и т.п. - это всё получается сказочно удобно и быстро. И в этом режиме работы A77, в отличие от К и Н, использует фазовые датчики фокусировки, что обеспечивает быструю фокусировку. Смотрите сами - разница разительная:

Допустим, на 7D можно тоже включить фокусировку в режиме LV по фазовым датчикам. Но это совершенно не то, пока камера фокусируется - картинки нет, как кадрировать? После съемки экран так же гаснет, в общем снимать так смысла я не увидел, не говоря о том, что без поворотного экрана, которым снабжаются всё современные тушки, режим LV вообще не интересен (по крайней мере мне).

Следящий АФ

Откровенно говоря, формального теста для следящего АФ я не придумал. В помещении для этого слишком темно, а на улице одному тоже было сложно что-либо придумать. Поэтому я решил просто машинки поснимать на перекрестке.

И тут выяснилось, что снимать следящим АФ в широкой зоне нет смысла, так как АФ сам выбирает точку, и это зачастую не тот объект, который хотелось бы отследить. Т.е. по-хорошему надо выбирать или зону, и держать нужный объектив зоне, или выбрать точку и держать точку на объекте.

А вот у А77 есть другой вариант, она позволяет отслеживать объект по матрице и при этом фокусироваться на него фазовыми датчиками. Работает это так:
http://www.youtube.com/watch?v=RW072IR6oww

Тут можно отметить сразу несколько минусов:
1) Фазовые точки переключаются достаточно медленно - это видно по видео.
2) Если объект слабо отличается от фона, или есть схожие объекты вокруг, то следящий АФ может терять объект или захватывать схожий объект.
3) В минус этому режиму хочется записать расположение точек АФ (картинка была выше), из-за того что точки разбросаны по трем группам, а не равномерно как у Кэнон и Никон, есть зоны в которых фокусироваться на объект просто не чем. И это критично, если объект не очень крупный.

Ещё хочется отметить у А77 функцию распознания лиц. И, конечно же, следящий АФ по лицам. Работает так:

Для данного режима можно отметить все те же минусы, что были указаны выше. Ещё хочется отметить, что в случае малой ГРИП смысла использовать это режим нет, так как камера может навестись и на ухо, и на нос, и ещё куда-нибудь. Таким образом, реально это будет работать, только при ГРИП от 10-20см (примерно), так как камера сама фокус на глаза класть не будет.

Но вернемся к сравнению. Так как формализовать тест сложно, напишу лишь общие впечатления. Я по центральной точке снимал машины, едущие на встречу при 50мм/4.0. Задача, в общем-то, не сложная.

Лучше всех справился с этим 7D + 24-70, у него промахов практически не было. На D7000 + 24-105 промахов было достаточно много, но небольших, т.е. фотку с промахом в веб-размере использовать можно. А77 + 16-55 в большинстве серий отработала четко и промахов не было, но в двух сериях где-то в середине камера явно ушла в перефокусировку на 2-3 кадра, потом опять резко.

Вообще АФ в А77 понравился и в целом никаких нареканий у меня не вызвал. Но для тех возможностей, которые он дает, явно не хватает точек АФ, ну или хотя бы нормального распределения тех, которые есть. При наличии реального следящего АФ пустые дыры между группами точек удивляют. Надеюсь, в следующих камерах реализованные возможности будут доведены до идеала.

Ручная фокусировка

В ручной фокусировке SLT-камере нет равных. Во-первых, с пикингом фокусировать можно быстро и беспроблемно с любым мануальным стеклом. Во-вторых, в видоискателе, как и на экране, можно увеличить участок фокусировки и точно навестись. В общем, если раньше я в принципе не рассматривал возможность использовать мануальные стекла, так как навестись в мелкий видоискатель невозможно, то теперь у меня есть повод задуматься.
Для тех, кто первый раз слышит про пикинг видео: http://www.youtube.com/watch?v=kwNiz2iFtpA
Просто сказка для предметников.

Серийная съемка

Наверное, все знают, что А77 обеспечивает самый высокий темп съемки - 12 к/с. Правда, при этом блокируются экспозиция, так что режим применим далеко не всегда. Реальная же скорость 8 к/с, что вполне достаточно. Кэнон 7D так же имеет 8 к/с, а вот Никон D7000 выдает только 6 к/с. Но скорость серии - это ещё не всё, намного важнее длина серии и скорость освобождения буфера. А вот у А77 здесь самая большая проблема, так как её 24-мегапиксельные равы весят прилично.

Приведу данные по длине серии и скорости опустошения буфера:
1) Sony A77, RAW+jpg, длина серии 11 кадров, флэшка - Memory Stick Pro-HG Duo 16 Gb, время опустошения буфера - 57.5 сек. Хочу сказать - это трындец полный, камера при этом зависает и минуту висит без признаков жизни. Выключаю JPG.
2) Sony A77, RAW, длина серии 12 кадров, флэшка - Memory Stick Pro-HG Duo 16 Gb, время опустошения буфера - 45 сек. После 15-20 секунд зависания камера начинает делать снимки в освобождающийся буфер.
3) Sony A77, RAW, длина серии 12 кадров, флэшка - SanDisk Extreme 30 MB/s, время опустошения буфера - 17 сек. Через 2-3 секунды камера позволяет снимать дальше. В принципе это уже нормально, жить можно.
4) На DP (http://www.dpreview.com/reviews/sonyslta77/page10.asp) есть информация использования на А77 флешки SanDisk Extreme Pro 16GB (45 MB/s) при этом длина серии составила 14 кадров, а время опустошения буфера 12 с. Получается, что использовать А77 для серий можно, но придется раскошелиться на быструю флэшку. Тогда с SanDisk Extreme Pro (90 MB/s) есть шанс получить время опустошения буфера 8-10 с.

Вернемся к остальным.

5) Nikon D7000, RAW, длина серии 10 кадров, флэшка - SanDisk Extreme 30 MB/s, время опустошения буфера - 8-9 сек.
6) Canon 7D, RAW, длина серии 22 кадра, флэшка - CF Transcend 120x , время опустошения буфера - 35 с.

Очевидно, что победителем в серийной съемке выходит Кэнон 7D - мало того, что у него серия в 2 раза длиннее, чем у остальных, так ещё время опустошения буфера будет вполне приличным, если запихнуть в него быструю флэшку. А купить быструю CF намного дешевле, чем SD, на которых работают Сони и Никон.

Раз уж я завел разговор о картах памяти, хочу кинуть камень в А77. В А77 всего один слот памяти - на MS или SD карту, что для аппарата такого уровня маловато (хотя у 7D тоже только одна CF). Так как слот один, а карты туда можно вставлять две, приходится каждый раз смотреть, какой стороной ставить, а в условиях плохого освещения маркировки не видно. С другой стороны вставляются обе карты одинаково, надо просто запомнить, но поначалу боишься сломать.
В А77 очень не хватает скорости серии в 5 к/с. Этот режим с быстрой флэшкой позволил бы без проблем делать серии длительностью 3 секунды, чего в общем-то хватает на все случаи. На имеющихся 8 к/с, буфер расходуется очень быстро и его явно не хватает. А 3 к/с - это как-то несерьезно.

Детализация

Новая матрица А77 имеет на своем борту аж 24 Мп - вроде бы намного больше относительно 18 Мп у Кэнона и 16 Мп у Никона, но в реальности размеры кадра выросли не сильно. Допустим, ширина кадра у А77 - 6000 точек, у Кэнона - 5184 точки. Но, тем не менее, разница видна. Я сравнил детализацию с объективами Кэнон 24-70, Никон 24-120 и Сони 16-50.

Дальнее поле: Ближнее поле:

В общем, разница по детализации заметная, но нужно понимать, что рост мегапикселей требует хорошей оптики и не сильно зажатых диафрагм. На 24 Мп микроконтраст начинает заметно падать, если зажимать больше 8.0.

Шумы

Многие уже, наверное, ознакомились с тестами на dpreview.com, imaging-resource.com и других тестовых ресурсах, и признали А77 сильно шумящей камерой. Правда, мало кто задумывается, как эти ресурсы делают тесты и как их надо интерпретировать, так что предлагаю свой тест, сделанный в одно время и в одних условиях, чего нет на тестовых порталах, которые выкладывают снимки, сделанные с разницей в год, два и т.д.

Первый сделанный мною тест был проведен с объективами 85L, 24-70L, 85ZA, 16-50 SSM и 24-120 VR. Таким образом, на Кэноне и Сони использовались разные объективы, чтобы исключить влияние объективов. Тест выявил интересную деталь - реальные ISO Sony A77 примерно на 0,7 стопа выше, чем у Кэнона, и на 0,7-0,9 стопа выше, чем у Никона (данные цифры указаны для ACR и LR3, в других конвертерах эти цифры могут отличаться). Т.е. при одинаковой экспопаре и одинаковом ISO снимок с Кэнона и Никона заметно темнее. Таким образом, ISO 1600 у А77 соответствует ISO 2500 у Кэнона и Никона. Допустим, imaging-resource.com заморачиваться с этим не стал и кадры с А77 сделал на других экспопарах, дав тем самым Кэнону и Никону 0,7 стопа форы по шумам, что некорректно.

Итак, я сделал два теста:
1) Снимал на одном ISO и на одной экспопаре на все фотоаппараты. Потом тянул Кэнон и Никон в конвертере до одинаковой яркости снимка. На этот тест отрицательно среагировали никонисты и кэнонисты, заявив, что тянуть из теней некорректно (и, в общем, они правы).
2) Во втором тесте я снимал на одинаковых экспопарах и разных ИСО, т.е. у Кэнона и Никона ИСО ставил на 2/3 стопа больше. Таким образом я получил одинаково экспонированные кадры со всех камер при одинаковых экспопарах. Корректней некуда.

Все равы конвертировал в LR3.5, точка черного в 0. Остальное по дефолту.

Результаты первого теста:
ISO 800: ISO 3200:

При таком сравнении А77, имея одинаковые с Кэноном и Никоном шумы в светах, заметно выигрывает по шумам в тенях. Вроде как переворот в сознании, но так тянуть на высоких ISO Кэнон и Никон не очень честно. Перейдем к результатам второго теста.

A77 – iso 1600, 7D – iso 2500, D7000 – iso 2500: A77 – iso 3200, 7D – iso 5000, D7000 – iso 5000:

Привожу результаты только для этих ISO, потому что ниже разницу не видно, а выше ISO уже не рабочие. Потому что на последних кропах видно изменение цвета на всех камерах - у Сони и Никона уход в синий, а у Кэнона в зеленый.

По результатам можно сказать, что Кэнон 7D по шумам чуть лучше в светах и чуть лучше в тенях, а у Никона с Сони практически паритет. И это при том, что у А77 24 Мп и полупрозрачное зеркало, которое съедает часть света. Это говорит о том, что новая матрица хороша, и, думаю, великолепно раскроет себя на NEX-7.

В общем, миф про шумность А77 был явно раздут на пустом месте, но с маркировкой ISO как-то нехорошо вышло.

Много воды утекло с момента презентации компанией Sony своей топовой кроп-камеры A700 в сентябре 2007 года. Сосредоточившись на разработке и реализации беззеркальной системы NEX и развития SLT-линейки, производитель, казалось, забыл о необходимости обновления топового сегмента, а преданный альфавод, прямо скажем, сильно заскучал в ожидании новинки.

И вот наконец в конце 2011 года в Греции Sony представила свои новые камеры - Sony Alpha SLT-A77 и ее младшую сестру Sony Alpha SLT-A65. Камеры получили полупрозрачное зеркало, 24-мегапиксельные сенсоры, большие электронные видоискатели и съемку высококачественного видео. Отличаются они материалами изготовления корпуса, скорострельностью, управлением, разными автофокусными модулями, скоростью затвора и отсутствием в младшей модели возможности микроподстройки автофокуса, верхнего информационного дисплея и некоторыми другими параметрами.

Ко мне попала старшая из новинок в комплекте с объективом Sony DT 16-50/2,8 SSM. Их мы и рассмотрим в предложенном обзоре.

Внешний вид и управление

Что сразу бросается в глаза: корпус тушки заметно округлился по сравнению с прародительницей А700 и принял более современный вид. Видоискатель стал электронным и из-за отсутствия пентапризмы уже так не возвышается над камерой, а кнопка включения перекочевала, как и на младших камерах системы, ближе к кнопке спуска. Таким образом, фотоаппарат стало возможно включать одной рукой. Левую сторону задней панели теперь занимает поворотный экран, а кнопки просмотра и работы с дисплеем переехали направо и теперь доступны для нажатия большим пальцем.

Я не нашел для сравнения тушку А700, но на этой картинке с полнокадровой А850, которая по внешнему виду - практически полная копия А700, хорошо видна разница:

Выступ под большой палец правой руки остался таким же удобным и позволяет без дополнительных приспособлений надежно удерживать камеру одной рукой. Ручка ухватиста, с углублением под средний палец. Моя не самая большая мужская рука полностью ложится так, что мизинец не свисает, как это бывает у младших камер с маленьким хватом.

Вот как камера смотрится в мужской руке:

Тушка изготовлена из магниевого сплава, что позволило сделать ее весьма легкой: вес всего 653 грамма без батареи. Корпус с кнопками и дисками управления имеет специальные уплотнительные прокладки для пылевлагозащиты. Поверхность камеры на ощупь шероховата. Корпус сбит прочно, без каких-либо люфтов и скрипов.

Вся правая часть тушки обрезинена, что практически исключает выскальзывание камеры. Поверхность обоих колес управления имеет упругое резиновое ребристое покрытие, и вращаются они мягко, с едва слышимыми щелчками. Большое колесо выбора режимов съемки стало заметно выше, и его теперь удобнее крутить даже пользователям с крупными пальцами. Оно тоже обрезинено и не скользит. Снизу байонетного выступа традиционно расположена кнопка предпросмотра ГРИП. Ее можно настроить и на просмотр будущего снимка. Причем интересно, что снимок показывается с исправленными недостатками объектива (виньетирование, дисторсия и хроматические аберрации) и в память не записывается. Кнопку смены типа фокусировки инженеры Sony немного развернули, чтобы ее стало удобнее крутить левой рукой, и сделали ребристой для точного контроля.

На верхней панели появился жидкокристаллический дисплей. На него выводится необходимая для съемки информация. Но не хватает показаний о типе экспозамера и чувствительности. Кнопкой справа от дисплея можно включить его подсветку. Она у всех Альфа-зеркалок фирменная: янтарно-оранжевого цвета, такая же, как и на дисплеях внешних вспышек.

В плане удобства управления камера стала более продвинутой. По-прежнему остались два колеса управления: переднее и заднее, под указательный и большой пальцы, с помощью которых можно быстро настроить экспопару и поправить экспозицию. Джойстик остался и все так же удобно расположен под большим пальцем правой руки. Служит он для навигации по меню, подтверждения выбора и смены точки фокусировки. Также по меню можно перемещаться и с помощью колес управления. Кнопка Fn расположилась под джойстиком и служит для быстрого доступа к настройкам камеры. Чтобы ее нажать, приходится немного выкручивать палец. Чтобы нажать кнопку выбора типа протяжки, тоже придется тянуться указательным пальцем. Кнопки AEL (фиксация экспозиции), AF/MF (автоматическая/ручная фокусировка) и ISO (чувствительность) программируются на любую из 28 функций, что позволяет удобно настроить камеру под свои нужды. Рычажок включения фирменного стабилизатора SteadyShot совсем убрали с корпуса и засунули в меню. Для фотографов, часто снимающих со штатива, это может быть критичным. Тем более что повесить эту функцию на одну из настраиваемых кнопок нельзя.

В нижней части задней панели камеры расположились еще три кнопки: цифровой телеконвертер, кнопка просмотра отснятого материала и кнопка вызова справочного руководства к камере. Первая служит для цифрового масштабирования изображения, то есть работает своеобразным телеконвертером (с увеличением ×1.4 и ×2), картинка получается 12 и 6 мегапикселей соответственно. Правда, работает эта функция только при съемке в JPEG . Также она может работать в режиме фокусировочной лупы, когда и на экране, и в электронном видоискателе увеличивается выбранная часть изображения для точной ручной фокусировки. Кнопка с вопросиком вызвала недоумение в такого класса камере, так как нужна лишь для всплывающей подсказки к пунктам меню. Практичнее было бы просто добавить отключаемый режим подсказок в самом меню аппарата. В режиме просмотра эта кнопка предназначена для удаления снимка.

Кнопка с красной меткой служит для старта и остановки видеосъемки. Она удачно расположена для включения большим пальцем. Но в первые дни общения с камерой я часто случайно нажимал ее вместо рядом расположенной кнопки AEL, на которую я настроил выбор режима экспозамера. Видеосъемку можно начать в любое время независимо от положения колеса выбора режимов.

Камера имеет встроенную вспышку с ведущим числом 12. Снимать она умеет как в автоматическом режиме, так и в режимах заполняющей вспышки, медленной синхронизации, синхронизации по задней шторке и высокоскоростной синхронизации. Скорость синхронизации составляет 1/250 секунды независимо от факта работы стабилизатора. Мощность ее можно регулировать вручную в пределах ±3 ступеней. Перезаряжается она в среднем три секунды в зависимости от диафрагмы, чувствительности и яркости снимаемой сцены.

Видоискатель

Одна из главных «фишек» новой камеры - электронный видоискатель. Он потрясающе большой для камеры кроп-формата. Я сравнил его с огромным оптическим видоискателем полнокадровой А850, и он оказался совсем не меньше его размерами. Сделан ЭВИ по OLED-технологии и обладает XGA-разрешением, то есть 1024 × 768 точек (!), и 100-процентным охватом кадра. «Отставания» картинки при перекомпоновке кадра практически не заметно.

Так как видоискатель не поддерживает применение диоптрийных насадок для слабовидящих людей, то предложена весьма широкая возможность диоптрийной коррекции от -4 до +3 диоптрий. Яркость видоискателя можно регулировать вручную или же доверить эту работу автоматике.

Можно долго спорить, какой видоискатель - оптический или электронный - лучше, но я, попользовавшись довольное долгое время и тем, и этим, выбрал бы все же последний. Во-первых, в него сразу видно, что получится в итоге, то есть насколько верно будет проэкспонирован снимок, верен ли баланс белого. Во-вторых, он всегда больше размером и охватом, чем оптический видоискатель камеры аналогичного класса. В-третьих, он показывает все необходимые съемочные параметры, вывод которых можно гибко настроить, электронный уровень, а еще, не отрывая камеры от глаза, можно смотреть получившуюся картинку или даже менять настройки в меню. В четвертых, используя электронную лупу и пикинг (о котором речь пойдет позже), можно безошибочно наводить фокус вручную. В-пятых, используя кнопку предпросмотра ГРИП, не теряя яркости, как в камерах с ОВИ, можно оценить в реальном времени полученную глубину резкости. С сильно зажатой диафрагмой этим способом можно даже проверить матрицу на наличие пыли!

Недостатками электронных видоискателей можно назвать повышенное энергопотребление и слабую яркость в солнечный день. Картинка выглядит темнее, чем в ОВИ. Снимая в такую погоду, я даже сперва вводил плюсовую поправку экспозиции, греша на ошибочный экспозамер. Но спасал контроль по «живой» гистограмме.

В видоискатель на выбор можно вывести любую съемочную информацию: упрощенную, обширную, электронный уровень или гистограмму. Или совсем отключить съемочные параметры, оставив на темных полях вне кадра лишь самые основные показания. Причем информацию для дисплея и ЭВИ можно настроить отдельно, например электронный уровень будет показываться в видоискателе, а гистограмма - на ЖК-дисплее. Жаль, что нельзя выводить на дисплей эти параметры одновременно.

Так как я постоянно заваливаю горизонт при съемке, то электронный уровень стал просто спасением. Он эффективен сразу в двух плоскостях (указывает на завал «вправо-влево» и «вверх-вниз») и автоматически переворачивается и подстраивается под съемку в портретной (вертикальной) ориентации.

Особенность, с которой пришлось столкнуться, - это то, как плавно происходит регулирование экспозиции в видоискателе при перекомпоновке кадра: со сменой съемочной сцены в видоискателе примерно в течение секунды происходит изменение яркости, и это ожидание немного напрягает. Но если нажать спуск, не дождавшись реакции дисплея видоискателя, кадр оказывается верно проэкспонированным, то есть сам экспозамер срабатывает мгновенно, но фактическое отображение происходит с запаздыванием. Что хорошо для видеосъемки, плохо подходит для фотографии.

Над видоискателем расположен ставший уже привычным для соневодов датчик Eye-Start, который при поднесении к глазу включает автоматическую фокусировку камеры, добавляя оперативности фотографу. Но я редко пользовался этой функцией, потому что при переноске камеры на нашейном ремне она постоянно пытается сфокусироваться из-за контакта датчика с телом, да еще и расходует батарейку.

Дисплей

Дисплей в А77 не менее примечателен. Он расположен на кронштейне, который крутится почти на 180 градусов вверх и вниз, и сам еще поворачивается вокруг своей оси на 270 градусов!

Необыкновенная свобода вращения позволяет снимать даже автопортреты.

В транспортном положении дисплей убирается внутрь, что позволяет избежать повреждений и не замарать экран.

Конструкция поворотных механизмов вполне надежная, никаких люфтов и скрипов за время использования замечено не было.

Дисплей такой же яркий и четкий, с великолепной цветопередачей, как и у всех Альфа-камер. Он трехдюймовый с суммарным разрешением 921 тысяча точек, то есть 640 × 480 × 3 (RGB) точек. Имеется датчик света для автоматической регулировки яркости и датчик для верной ориентации картинки на мониторе при его поворотах. Кнопкой DISP можно менять отображаемую на дисплее информацию. Еще на него помимо различных параметров съемки можно выводить и сетку для выравнивания кадра: 3 × 3, квадратную, диагональную или их комбинации.

Из недостатков отмечу глянцевое маркое покрытие дисплея, которое расположено по всей площади экрана, и его почти нигде нельзя коснуться так, чтобы не запачкать.

Фокусировка

В камере используется совершенно новый фокусировочный модуль фазового типа. Свет, проходя через объектив, частично отражается неподвижным зеркалом вверх на фокусировочный датчик, а остальная часть достигает светочувствительной матрицы и, в нужном количестве отсекаемая затвором, формирует на ней картинку. Автофокус имеет 19-точечный датчик, 11 из которых крестового типа.

На картинке видно отражение в зеркале фокусировочного датчика и расположенную за полупрозрачным зеркалом матрицу:

Как обычно, при фокусировке можно выбирать широкую зону АФ, когда камера сама решает, на чем ей сфокусироваться (обычно это бывает самый ближний контрастный объект или лицо, если включен режим распознавания лиц). Можно выбрать точечную зону, когда используется лишь один центральный датчик, и местную фокусировку, когда пользователь джойстиком сам выбирает нужную ему точку. Но чтобы не тратить порой драгоценное время, выбирая нужную точку, был добавлен еще и режим зонной фокусировки, когда вся карта датчиков разбита на три зоны, и нужно лишь указать джойстиком нужную зону, а камера сама выберет подходящую точку, опять же - самую контрастную и близкую к камере, что не всегда может совпасть с вашей задумкой.

Благодаря технологии полупрозрачного неподвижного зеркала реализована невероятно быстрая скорострельность - до 12 к/с при полном разрешении с автофокусом и экспозамером! Но такие «космическая» скорострельность далеко не каждому нужна, поэтому можно выбрать и более низкие «скорости»: 3 и 8 к/с.

Наконец-то у камер Sony появился приличный следящий режим фокусировки с ведением объекта! Включается он простым нажатием центра джойстика, после чего появляется квадратик в центре экрана. Наводишь его на интересующий объект, камера запоминает объект и постоянно держит его в фокусе. Отменяется фокусировка точно так же. Следящая фокусировка работает и в видеосъемке.

А77 оснащена микрорегулировкой автофокуса для возможности работы с объективами, имеющими погрешности фокусировки. Камера позволяет внести поправку автофокуса при использовании с таким объективом, который затем будет автоматически распознаваться при установке. «Запомнить» тушка может до 30 линз. Неприятной неожиданностью стала невозможность работы автофокуса с установленным объективом Sigma 50/1.4 с HSM-мотором. Камера отказывалась фокусироваться и автоматически переходила в режим мануальной съемки. Видимо, протоколы работ SLT-камер со сторонними производителями объективов у разработчиков пока не «подружились». Но благодаря такому недостатку я познакомился с пикингом. Пикинг - это замечательный помощник при ручной фокусировке. Функция позволяет подсвечивать на экране области, попавшие в ГРИП. То есть, грубо говоря, это маска резкости. Даже человек со слабым зрением сможет без проблем сфокусироваться на нужном объекте. Чувствительность подсветки регулируется, а цвет можно выбрать из трех предложенных. Причем пикинг запросто комбинируется с электронной лупой, то есть вы, фокусируясь даже на мелком и слабоосвещенном объекте, когда автофокусный датчик спасует, пользуясь пикингом и лупой, гарантированно точно наводитесь. Отличным подспорьем он оказался мне во время макро- и портретной съемки. Пикинг также работает и при видеосъемке в мануальном режиме.

Камера оснащена датчиком подсветки автофокуса, который действует на расстоянии до 7 метров и позволяет сфокусироваться даже на однородной неконтрастной поверхности.

Собственные впечатления по работе автофокуса весьма положительные. Я снимал всеми своими объективами от широкоугольных до теле- и макро-. Скорость работы очень хорошая. Промахи если и случались, то при съемке слишком слабоконтрастных сцен, но выручал пикинг или электронная лупа, которыми очень удобно пользоваться на таком огромном и ярком видоискателе. Скорострельность в сочетании с быстрым фокусом SSM- линз давали хорошие результаты на фотоохоте и при съемке динамичных сюжетов. Следящий АФ вполне прилично «вел» выбранного футболиста и «находил» его снова, когда он на секунду скрывался за преградой. Из недостатков: так как крестовые датчики работают заметно лучше обычных линейных, жаль, что они никак не отличаются от обычных при выборе фокусировочной точки. И стоило бы сделать промежуточный между 3 и 8 к/с режим скорости, все-таки довольно приличный разброс.

Затвор

Затвор у камеры шторно-щелевого типа, позволяет отбивать вполне «профессиональные» короткие выдержки до 1/8000 c. Интересно, что в А77 он с электронной передней шторкой, что позволило сделать рекордно короткий лаг (задержку срабатывания) всего в 50 миллисекунд. Затвор по сравнению с выпускаемыми ранее моделями очень тихий, особенно со включенной электронной передней шторкой. Тишины добавляет еще и неподвижное зеркало. Со включенной передней шторкой слышен одиночный звук, похожий на шелест. Птицы, которых я снимал, практически не реагировали на него. Заявленный гарантированный ресурс затвора - 150 тысяч срабатываний. Используя электронную шторку, этот ресурс можно удвоить, так как затвор не закрывается перед началом экспонирования. Но у подобной функции есть и свой недостаток: при съемке с маленькими выдержками и объективом большого диаметра может возникать двоение зоны размытия, которое зависит и от объектива, и от съемочных условий. Также не гарантируется корректная работа этой функции при съемке с объективами Konica Minolta, о чем честно сообщает инструкция.

Матрица и итоговая картинка

Матрица в новой камере CMOS-типа и имеет рекордное для полуторного кропа разрешение - более 24 миллионов эффективных пикселей! Детализация снимков просто потрясающая. Но с такой высокой плотностью пикселей малошумной картинки на высоких значениях чувствительности даже от современной матрицы ожидать не стоит: от ISO 400 и выше зернистость начинает проступать в тенях, а работа камерного шумодава уже после ISO 800 вносит изменения в картинку, немного уменьшая детализацию. Это все заметно лишь при 100-процентном рассматривании. В обычном режиме просмотра все вполне себе неплохо. Шумодав при съемке в JPEG неотключаемый и имеет три ступени эффективности. При съемке в RAW его нельзя активировать, и нужную эффективность шумоподавления пользователь сам выбирает при проявке. Я пользовался по привычке конвертером от Phase One со стандартным профилем. До чувствительности 1600 можно вполне спокойно снимать, особой потери деталей не происходит, шум неплохо гасится шумодавом конвертера, цвет не «плывет». Шумы заметны, но при увеличении картинки. А вот при более высоких ISO уже налицо значительное снижение разрешения, потеря цвета и контраста, такие значения я бы посоветовал применять только при необходимости и под последующую обработку и даунсайз.

Отрадно, что камера дает возможность выставить низкие значение ISO: 50, 64 и 80. AutoISO гибко настраивается с выбором верхнего и нижнего порога в диапазоне от 100 до 12800 единиц. Причем чтобы изменить эти границы, не нужно копаться в меню - достаточно нажать отдельную кнопку ISO и выставить пределы.

Цвет, который дает новая матрица, похож на цвет последних Альфа-камер с CMOS-сенсором, то есть достаточно плотный с неплохой передачей оттенков, но, как мне показалось, с легким завалом в мадженту, особенно это было заметно на синих и телесных оттенках. Все это легко правилось профилем конвертера при проявке, но при съемке в JPEG мне, привередливому до цвета, это бросилось в глаза. В общем, до лавров полнокадровых Sony А850 и А900 не дотягивает, особенно при съемке в JPEG.

Матрица, как и у всех зеркалок Альфа, стабилизированная, дает запас по выдержке от 2,5 до 4,5 ступеней в зависимости от фокусного расстояния объектива и условий съемки. То есть любой объектив, используемый на камере с такой матрицей, становится стабилизированным. На практике такая стабилизация слабоэффективна при съемке в теле- и супертеледиапазоне. Зато со стабилизацией широкоугольных, стандартных и телеобъективов среднего диапазона стабилизированная матрица отлично справляется.

Также отмечу, что мелкий пиксель матрицы весьма чувствителен к «шевеленке» и микросмазам, поэтому позаботьтесь при съемке о достаточной выдержке, особенно при съемке длиннофокусными стеклами.

Примечательно, что камера умеет автоматически исправлять недостатки оптики: убирать виньетирование, хроматические аберрации, корректировать дисторсию. И делает это весьма отлично. Данная функция работает только с родными стеклами системы и применительна лишь для съемки в формате JPEG. При включении и отключении камеры матрица встряхивается, чтобы сбросить пыль. Так как доступ к матрице перекрывает полупрозрачное зеркало, чтобы механически очистить ее, есть возможность поднять зеркало, нажав на специальную защелку. Все действия нужно проводить очень осторожно: испачканное зеркало сложно очистить, а неудаленная с поверхности грязь будет влиять на итоговое изображение, так как зеркало пропускает через себя свет, формирующий картинку.

Видеосъемка

Камера обладает продвинутыми возможностями для съемки видео. Видеосъемка возможна в разрешении до 1920 × 1080 25p/50p с прогрессивной разверткой и битрейтом до 28 Мбит в секунду. Видео кодируется по стандарту AVHCD 2.0 или MP4 на выбор. Фокусировка камеры осуществляется фазовым способом, такая же быстрая и точная, как и при фотосъемке. Во время фокусировки можно включить следящий фокус. При автофокусировке диафрагма фиксируется на f/3.5, если позволяет апертура объектива, и изменить ее нельзя. В полностью автоматическом режиме видеосъемки параметры недоступны для изменений, камера полностью управляет процессом, включая фокусировку. В программном авто (режим Р) диафрагма и выдержка устанавливаются автоматически, а поправкой экспозиции, параметрами autoISO, балансом белого, типом экспозамера и фокусировкой управлять можно. В полуавтоматических (A и S) есть возможность менять только диафрагму или только выдержку, а также регулировать и все остальные параметры, но фокусировка доступна только ручная. В режиме М доступно полное управление всеми съемочными параметрами.

Стабилизация при видеосъемке электронная, то есть матрица остается неподвижной, и, как следствие, происходит обрезание и некоторое увеличение картинки. Снимать видео камера может не более 29 минут. Иначе бы ее пришлось сертифицировать как видеокамеру.

При ручных режимах фокусировки, как и при фотосъемке, можно использовать пикинг.

Микрофон стереофонический и расположен на верхней поверхности камеры.

Настройки его весьма слабенькие. Чувствительность не регулируется, что при съемках, например в громком концертном зале, может быть критичным, работает лишь отключаемое шумоподавление ветра. Можно опционально использовать внешний микрофон, который подключается через соответствующий разъем.

При съемке ролика через видоискатель микрофон может записывать дыхание оператора, поэтому правильнее было бы расположить его на передней панели камеры. Звука фокусировки мотора практически не слышно, а вот щелчки колес управления, хоть и не сильные, записываются на звуковую дорожку.

В целом снимать видео мне понравилось, картинка получается очень достойная. Неподвижное зеркало позволяет реализовать быстрый фазовый автофокус, недоступный фотоаппаратам других систем. Со следящей фокусировкой снимать динамичные сцены стало значительно проще.

Память, питание и интерфейсы

Камера использует карточки памяти Memory Stick PRO Duo™, Memory Stick PRO-HG Duo™, а также SD, SDHC и SDXC. Слот под карты всего лишь один. Переключаться между типами карт можно из меню или назначив эту функцию на отдельную кнопку. Индикатор на ребре ручки красным цветом сигнализирует о работе с картой и светится, когда нельзя ее вынимать во избежание повреждения информации.

Если вы часто пользуетесь серийной съемкой, то очень советую использовать максимально быстрые карты памяти, иначе ждать, когда запишется серия, приходится весьма долго. Внутренний буфер у А77 маловат для такого размера файлов. Например, в RAW-формате или в JPG высшего качества в него помещается всего 13 снимков, то есть если вы будете снимать с максимальной скорострельностью, то серия будет длиться всего лишь чуть больше секунды. После этого камера «заткнется» и, пока не запишет весь массив, снимать будет невозможно. С самыми скоростными и дорогими карточками типа SANDISK Extreme Pro пауза будет около 10 секунд, а с медленными может растянуться и на минуты. Файл в RAW «весит» около 25 Мб, а JPG максимального качества - от 4 до 8 Мб.

Аккумулятор используется литиевый, совместимый с зеркальными камерами Sony прошлых поколений. На одном заряде он позволяет, судя по спецификациям, делать примерно 470 снимков через видоискатель или 530 снимков с использованием ЖК-экрана. На практике у меня хватало примерно на 600–700 снимков. Использовал я в основном видоискатель, стабилизатор был всегда включен, а подсветка дисплеев стояла на максимуме. Дисплеем для просмотра я пользовался мало. Как и во всех камерах Альфа, уровень заряда показывается в процентах.

На правом торце камеры расположены разъем для подключения камеры к компьютеру через USB, HDMI-разъем, через который камеру можно подключить к телевизору, гнездо внешнего микрофона, разъем для внешнего адаптера питания, пульта дистанционного управления и кабеля синхронизации. Все заглушки плотно фиксируются. Три отверстия оказались динамиком для воспроизведения звука из видеоролика.

В камере имеется встроенный GPS, позволяющий присвоить снимку информацию о координатах места выполнения, чтобы потом посмотреть на карте, где он был сделан. Передатчик уверенно работает на улице и не всегда в помещениях. Он также позволяет корректировать время в камере, используя полученную информацию от спутников.

Кроме всего вышеизложенного, камера умеет очень неплохо снимать панорамы, в том числе в 3D, имеет функцию распознавания лиц с последующей фокусировкой по лицам и настройкой баланса белого и экспозиции по ним. Умеет запоминать до восьми персонажей с выбором главного, отдавая приоритет фокусировки ему. Умеет спускать затвор, распознав улыбку. Имеет отлично работающий режим съемки при недостатке света, когда в скоростном режиме делает шесть кадров на высокой чувствительности, а затем сшивает все в один малошумный кадр. В «Художественных стилях» содержит такие интересные режимы обработки изображения, как, например, «миниатюра», когда имитируется съемка с тилт-шифт объективом.

Камера мне досталась с прошивкой 1.03, но сменить ПО на более новое версии 1.05, которое как раз только появилось, не получилось: оказалось, что моя 64-битная Mac OS не поддерживается! Вот такой неприятный «подарочек». В новых версиях прошивок был анонсирован улучшенный алгоритм шумоподавления и ускоренное выключение камеры, которая полностью отключалась лишь спустя 3–4 секунды с момента поворота селектора: дисплей светился, а линзоблоки не «парковались», что немного раздражало. Поэтому при чтении моих выводов о цвете и шумах учитывайте версию прошивки.

А теперь поговорим о Sony DT 16-50/2,8 SSM, который как поставляется с камерой, так и продается отдельно.

Sony DT 16-50/2,8 SSM

Объектив имеет весьма внушительные размеры и вес. Длина его почти 9 сантиметров в сложенном виде, а вес 577 граммов.

Сделан он из черного плотного пластика с металлическим кольцом оправы выезжающего хобота. Байонет тоже металлический с восемью контактами на интерфейсной плате.

Корпус очень прочный, совершенно не имеет люфтов и каких-либо скрипов. Выезжающий при зуммировании «хобот» тоже не шатается. Вообще я впервые вижу такое качество материалов и сборки у комплектного нетопового объектива. После пластмассовых бюджетных объективов Sony это особенно бросается в глаза.

Спереди расположено прорезиненное фокусировочное кольцо, которое плавно и тихо вращается при фокусировке. Кольцо зума значительно шире и тоже с нескользящей поверхностью и тихое в работе, что немаловажно для съемки видео со звуком. Это первый объектив Sony с пылевлагозащитой и защитой от брызг.

Объектив оснащен SSM-мотором с быстрой и тихой фокусировкой, которую не слышно при видеозаписи.

На корпусе есть селектор выбора ручной/автоматической фокусировки, удобно расположенный под большим пальцем левой руки:

Также на корпусе имеется рычажок LOCK для фиксации хобота объектива в сложенном положении. Но мне он за почти три недели пользования ни разу не пригодился. Хобот ни на миллиметр не выезжал при ношении камеры на нашейном ремне.

Бленда у объектива лепестковая, ее можно носить в транспортном положении, перевернув обратной стороной для большей компактности.

Резьба под фильтр 72 мм и немного утоплена по отношению к передней линзе, что минимизирует виньетирование при накручивании фильтра.

Вот так выглядит объектив с выкрученным на максимум зумом:

А так камера смотрится с внешней вспышкой HVL-43AM, которая, кстати, тоже пылевлагозащищенная:

Кстати, к камере можно приобрести батарейную ручку, делающую ее еще более удобной. На ручке полностью дублируются все кнопки с тушки, она тоже защищена от пыли и брызг и позволяет использовать две батареи. Когда одна разряжается, камера автоматически переходит на питание от второй.

Диафрагма у объектива скругленная семилепестковая с постоянной светосилой f2.8.

Минимальная дистанция фокусировки 0,5 м с масштабом увеличения 0.2.

Оптическая схема состоит из 16 элементов в 13 группах и содержит асферические и низкодисперсионные элементы.

А теперь об оптических свойствах. Я не делал каких-либо синтетических тестов, поэтому опишу лишь свои субъективные ощущения. Фотографии с этого объектива вы увидите ниже.

Несмотря на более чем трехкратный зум, объектив удивительно резок на всем диапазоне фокусных расстояний. Причем на длинном конце он совсем не проседает по резкости, как это обычно бывает у зумов. Периферия кадра, конечно, с меньшей детализацией, чем центр, но все вполне сносно и какого-то сильного провала по резкости нет. С поджатием диафрагмы разрешение и на краях кадра хорошее.

Дисторсия на широком угле присутствует, ее вполне заметно, когда снимаешь горизонтальные и вертикальные объекты. Виньетирование тоже немного есть, но хорошо правится и внутрикамерным софтом, и при проявке в конвертере. Хроматические аберрации небольшие, при съемке в RAW или с включенным корректированием в камере про них совсем можно забыть.

Зона нерезкости (боке) мне не очень понравилось. Картинка получается немного пестрой, если в боке есть точечные источники света или веточки деревьев. Но это вполне типично и для зумов, и вообще для данной ценовой категории.

В целом это очень хороший светлый зум для постоянного штатного ношения с универсальным набором фокусных расстояний. Присутствует и широкий угол, и околопортретный диапазон с рабочей открытой диафрагмой и незначительными оптическими недостатками. Отличный конструктив, пылевлагозащита и адекватная цена наверняка сделают его одним из самых популярных зум-объективов на кропе с байонетом А.

Немного фотографий, сделанных этим объективом:

Еще несколько картинок с разных стекол с байонетом А от бюджетных до топовых.

Sony 70-400/4-5.6 G SSM :

Телевиком снимать было вообще одно удовольствие. Из-за многопиксельной матрицы кропить кадр можно довольно сильно без потери детализации. До этого самолета 8–9 км, а снимок после обрезки получается семимегапиксельным, что вполне хватает даже для печати в формате А4 в хорошем качестве.

Для съемки макро многопиксельность тоже только в плюс. Без использования макронасадок и телеконвертеров, неизбежно снижающих качество картинки, можно получить масштаб значительно больший, чем стандартный 1:1. А функция пикинга вкупе с электронной лупой дает недосягаемый ранее контроль глубины резкости и удобство при съемке.

Это обычная швейная иголка, воткнутая в катушку с нитками. Масштаб увеличения картинки - около 90 %.

Объектив Minolta AF 50/2.8 macro

Объектив Sony DT 50/1.8 SAM

Sony DT 85/2.8 SAM

Sony 135/1.8 ZA

Выводы

Сделав ставку на полупрозрачное зеркало, компания Sony выпустила довольно интересный и в чем-то даже уникальный продукт с многими функциями, недоступными традиционным камерам с поднимающимся зеркалом и оптическим видоискателем - это и скорострельность, и фазовый автофокус в видео, мгновенный live view, тихий затвор, пикинг, а также все преимущества, которые дает электронный видоискатель. Несмотря на то что у технологии полупрозрачного зеркала есть свой недостаток, выражающийся в небольшой потере света, попадающего на матрицу, в размере 1/3 стопа экспозиции, на мой взгляд, преимуществ значительно больше.

Многопиксельная матрица добавляет новых возможностей в разных видах съемки, но мелкий пиксель неизбежно шумит на высоких значениях чувствительности.

Вполне профессиональные характеристики, такие как металлический корпус с пылевлагозащитой, огромный видоискатель, впечатляющая скорострельность, быстрый затвор с рекордно короткой задержкой срабатывания и ресурсом в 150 тысяч, многоточечный автофокусный модуль со следящей фокусировкой, отличная эргономика с гибко настраиваемым управлением и параметрами съемки, а также продвинутый видеорежим позволяют использовать камеру и серьезным любителям, и профессионалам. Новый светлый универсальный зум Sony DT 16-80/2.8 SSM с пылевлагозащитой составляет отличный комплект с тушкой, покрывая большинство съемочных нужд.

Плюсы

24-мегапиксельная CMOS-матрица

Большой электронный видоискатель отличного разрешения

Легкий пылевлагозащищенный корпус из магниевого сплава

Большой поворотный дисплей с тремя степенями свободы

Впечатляющая скорострельность до 12 к/c

Отлично реализованный быстрый режим live view

Автофокусный модуль с 19 датчиками, 11 из которых крестовые, следящим автофокусом и микроподстройкой

Продвинутый видеорежим со следящей фокусировкой и фазовым автофокусом

Отличная эргономика и гибко настраиваемое управление и параметры

Тихий и быстрый затвор, способный отбивать сверхкороткие выдержки до 1/8000 секунды с режимом электронной передней шторки и ресурсом в 150 тысяч срабатываний

Электронный уровень, показывающий завал в двух плоскостях

Функция пикинга и цифровой лупы

Программное исправление оптических недостатков «родных» объективов

Отключаемые оптический стабилизатор матрицы для фото и электронный стабилизатор для видео

Датчик GPS

Куча интересных функций: склейка панорам, автоHDR, распознавание лиц и спуск затвора по улыбке, съемка в 3D, множество интересных художественных эффектов

Минусы

Шумы на высоких значениях чувствительности

Недостаточная яркость видоискателя при съемке на ярком солнце

Один слот для карт памяти

Высокое энергопотребление и, как следствие, быстрый расход батареи

Цвет камерного JPG

Медленная смена яркости в видоискателе при экспонировании

Технические характеристики Sony Alpha SLT-A77
	Цифровая камера со съёмной оптикой и встроенной вспышкой
Совместимость с оптикой	Объективы Sony A-mount,AF-объективы Minolta и Konica Minolta
Сенсор изображения	Матрица Exmor APS HD CMOS типоразмера APS-C (23,5×15,6 мм) с первичными цветовыми фильтрами RGB
Число пикселей	Общее: 24,7 млн, эфф.: 24,3 млн
Процессор
Диапазон чувствительности, в условных единицах ISO	ISO 100-12800, с выбором нижнего/верхнего предела, с расширением до ISO 50, в режиме Multi Frame NR - до ISO 25600
Режимы записи фото	RAW, RAW&JPEG, JPEG Fine, JPEG Standard, JPEG Extra Fine
Аудио	Dolby Digital (AC-3) / MPEG-4 AAC-LC
Порт HDMI	HDMI mini (Type-C), совместимость с BRAVIA Sync, PhotoTV HD, DVDirect
	L (6000×4000), 24 Мп, M (4240×2843), 12 Мп, S (3008×2000), 6 Мп
Запись HD-видео	Формат: AVCHD 2.0 / MP4 Кодек: MPEG-4 AVC (H.264) Кадр (PAL): AVCHD - 1980×1080 50p, 50i, 25p, до 28 Мбит/с, MP4: 1440×1080 (25fps / 12 Мбит/с), VGA: 640×480 (25fps / 3 Мбит/с)
Электронный видоискатель	13 мм, XGA OLED, эфф. разрешение 2.359.296 точек, 100% покрытие кадра, пять режимов, увеличение 1,09х (50-мм объектив на бесконечность)
Окуляр Eye Relief	27 мм от окуляра объектива
Коррекция диоптрий	От −4,0 до +3,0 диоптрий
ЖК-экран	3,0 дюйма (75 мм), широкоформатный, TFT, Xtra Fine с технологией TruBlack, разрешение 921 тысяча точек
Технология SteadyShot INSIDE	Уменьшение выдержки приблизительно на 2,5 EV - 4,5 EV (в зависимости от условий съемки и объектива)
Режимы фокусировки	MF, AF: покадровая съёмка, автоматический автофокус, непрерывный автофокус
Система автофокуса	19-сенсорная фазовая TTL, с 11 крестообразными сенсорами
Режимы экспозиции	AUTO, AUTO+, Выбор сцены, Sweep Panorama, 3D Sweep Panorama, Continuous Advance Priority AE, Movie, Programmed AE (P), Aperture priority (A), Shutter-speed priority (S), Manual (M)
Система экспозамера	1200-зонная оценочная
Корректировка экспозиции	+/-5,0 EV, шаг 1/3, 1/2 EV
Режимы экспозамера	Мультисегментный, центровзвешенный, точечный
Сюжетная съёмка	Portrait, Landscape, Macro, Sports Action, Sunset, Night Portrait, Night View, Hand-held Twilight
Эффекты	11 режимов, 15 эффектов: Posterization (Colour, B/W), Pop Colour, Retro Photo, Partial Colour (R,G,B,Y), High Contrast Monochrome, Toy Camera, Soft High-key, Soft Focus, HDR Painting, Rich-tone Monochrome, Miniature
Креативные стили	Standard, Vivid, Neutral, Clear, Deep, Light, Portrait , Landscape, Sunset, Night Scene, Autumn leaves, Black & White, Sepia [Контрастность (-3 - +3 стопа), Насыщенность (-3 - +3 стопа), Резкость (-3 - +3 стопа)]
Sweep Panorama
Auto HDR	Поддерживается (режимы P/A/S/M)
Затвор	Контролируемый электроникой, вертикального хода, шторно-щелевого типа. Выдержки: 1/8000-30 с, длительная
Брекетинг	Шаг 1/3 EV, 1/2 EV, 2/3 EV, 2,0 EV, 3,0 EV, 3 или 5 кадров (2,0 EV, 3,0 EV: только 3 кадра)
Баланс белого	Auto, Дневной свет, Тень, Облачно, Лампы накаливания, Люминесцентное освещение, Вспышка, Температура от 2500 до 9900K, пользовательский, микроподстройка автобаланса, (G7 - M7, 15-шаг.) (A7 - B7, 15-шаг.)
Брекетинг ББ	3 кадра, 2 шага на выбор
Серийная съёмка	Покадровая, серийная, автоспуск 10 секунд и 2 секунды, брекетинг (с покадровой съемкой, с непрерывной съемкой, брекетинг баланса белого, брекетинг DRO) До 12 кадров в секунду. При непрерывной съёмке, качество: Очень высокое: 13 фото, Высокое: 17 фото, Стандартное: 17 фото, RAW и JPEG: 11 фото, RAW: 13 фото в серии
Панорама	Широкоугольное положение: горизонтальное 12 416×1856 (23 МП), вертикальное 5536×2160 (12 МП), Стандартное: горизонтальное 8192×1856 (15 МП), вертикальное 3872×2160 (8,4 МП)
3D-панорама	Широкоугольное положение: 7152×1080 (7,7 МП), Станд.: 4912×1080 (5,3 МП), 16:9: 1920×1080 (2,1 МП)
Ресурс аккумулятора NP-FM500H	Примерно 470 снимков с Tru-Finder, примерно 530 снимков с ЖК-экраном (по стандарту CIPA)
Встроенная вспышка	Авто выдвижение, ведущее число GN12 (ISO 100)
Режим вспышки	Авто, заполняющая, медленная синхронизация, синхронизация по задней шторке Высокоскоростная синхронизация
Носитель	Карты Memory Stick PRO Duo, Memory Stick PRO-HG Duo; SD, SDHC (UHS-1), SDXC (UHS-1)
Габариты	142,6×104,0×80,9 мм
Масса	653г (корпус) 732 г (корпус с батареей и картой Memory Stick PRO Duo)

Второй инструмент - функция ограничения зоны фокусировки. Для ее вызова нужно нажать кнопку C на задней панели, а потом двумя управляющими колесиками настроить начало и конец диапазона. Это очень просто и удобно и реально может пригодиться профессионалам. Например, фотографам-анималистам: заняв место в засаде, они могут заранее задать расстояния, в которых должен действовать автофокус, и обезопасить себя от случайных срабатываний, если в кадр попадет «чужой» объект.

Впрочем, если по функциональности к автофокусу нет никаких вопросов, то по точности они есть. В серийной съемке все хорошо - процент брака (а он в ситуации со следящей фокусировкой неминуем) весьма разумный и не превышает критических значений, но вот в покадровом режиме камера ошибается чаще, чем того хотелось бы. Это не системные ошибки, а просто определенная нестабильность в работе. Даже один и тот же сюжет с одной точки камера может снять с разным фокусом. Обычно это становится более очевидно при съемке с недостатком света. Для любителя редкие промахи не являются особой проблемой, а вот профессионалу стабильный результат очень важен, так что эту особенность автофокуса мы бы отнесли к минусам.

К работе баланса белого и экспозамеру претензий нет. Для репортеров это хорошая новость, ведь у них зачастую нет возможности снимать в RAW и нужно выдавать приемлемый результат сразу в JPEG. Камера с такой задачей справляется, тем более что параметры конвертирования можно настроить.

Но самое сладкое для репортеров - это скорость серийной съемки и размер буфера камеры. II позволяет снимать 12 кадров в секунду, причем с работающим автофокусом. Это примерно соответствует уровню топовых полнокадровых зеркалок и на 2 fps опережает главного конкурента Canon 7D mark II (про его анонс мы рассказывали ). Впрочем, 12 fps доступны не всегда, а только в специальном режиме, который нужно предварительно активировать на диске выбора режимов. Увы, но на максимальной скорости настраивать выдержку и диафрагму аппарат не позволяет. Выдержка автоматически устанавливается на самое короткое доступное при данном количестве света значение, а диафрагма максимально открывается (насколько позволяет объектив). Обычно сериями так и снимают, но если вдруг вы захотите управлять глубиной резкости, то в этом режиме такой возможности у вас нет. Максимальная скорость с возможностью ставить собственные параметры - 8 fps, что, впрочем, тоже немало.

Если по части кадров в секунду II обошел Canon 7D II, то вот в размере буфера Canon берет реванш. Не сказать, чтобы у Sony такой уж маленький буфер - даже в прожорливом режиме RAW+JPEG камера без проблем разом сделает 25 фотографий, а в режиме JPEG запнется примерно на 65-м снимке - но просто у Canon он еще больше. Не стоит, правда, забывать, что у 7D на 4 мегапикселя меньше и файлы получаются легче.

Экран камеры может так

Электронный видоискатель, который является особенностью всех камер с полупрозрачным зеркалом, с первого поколения не претерпел значительных изменений. А зря. Его по-прежнему можно охарактеризовать как неплохой, но если раньше в Sony могли говорить, что самый лучший ЭВИ у них, то теперь этот титул смогли перехватить другие производители - особенно по таким параметрам, как лаг и яркость. ЭВИ , хоть и по-прежнему впечатляет размерами в этих параметрах, уже не так хорош.

Основной дисплей сохранил размер в 3 дюйма и прежнее разрешение, однако количество пикселей в нем увеличилось на 25%. Дело в том, что инженеры стали использовать экран с системой RGBW, где применяется четвертый субпиксель для отображения белого цвета. Это позволяет экрану стать значительно ярче и уверенно себя чувствовать на солнце, а также экономит заряд батареи. Без изменений остался классный поворотный механизм, который позволяет вращать экран в трех плоскостях, что очень удобно. Есть возможность даже развернуть дисплей лицом к фотографу и сделать селфи.

Как и в любой современной камере, в II есть Wi-Fi, более того, инженеры реализовали связь через NFC для более быстрой установки соединения. Беспроводные возможности типичны - копирование фотографий на смартфон или планшет, настройка камеры, дистанционное управление. А вот GPS по непонятным причинам из аппарата убрали. Впрочем, если есть смартфон, геотеги можно поставить с его помощью.

Автономность всегда была слабым местом камер с полупрозрачным зеркалом, и в II ситуация не стала значительно лучше. Более экономные дисплей и ЭВИ помогли увеличить запас кадров на сотню-полторы, но даже до отметки в 600 снимков аппарат доползает уже почти полностью разряженным. Даже немного странно, что для такой продвинутой камеры в Sony не придумали новую батарею, для старой, объемом 1650 мА·ч, это предел автономности.

Само собой разумеется, что аппарат Sony оснащен стабилизатором изображения. Его удалось немного доработать при смене поколений, и теперь он, по заверениям производителя, обеспечивает до 4,5 стопа компенсации выдержки, что почти позволяет догнать системы стабилизации, которые используются в объективах.

Видеовозможности аппарата оказались весьма приличными, но не столь продвинутыми, как ожидалось. Камера может снимать в разрешении Full HD при 60 кадрах в секунду, имеет ручные настройки, стереомикрофон, выход под наушники и вход для внешнего микрофона, а также 16-ступенчатый регулятор громкости на записи. Но у конкурентов все это уже есть. В сегменте видео, который развивается очень быстро и в котором каждая камера оказывается продвинутее предшественников, для привлечения профессиональной аудитории нужны инновационные возможности, которых у II нет. Впрочем, любителю (пусть даже и продвинутому) способности камеры к записи роликов будут более чем достаточны, тем более что само по себе качество довольно высокое, да и автофокус работает хорошо.

Работа с камерой

Электронные функции своих аппаратов в Sony развивают хоть и небыстро, зато регулярно. Вот и II умеет все то, что и предшественники, но получил несколько новых фильтров для съемки. Даже без них арсенал фотографа для получения творческих фотографий велик - есть не только фильтры, но и эффекты (которые работают, правда, только в JPEG). Они способны кардинально преобразить кадр и добавить ему творческого начала. Почти до совершенства доведены функции автоматической склейки панорам и HDR, ими могут пользоваться даже привередливые фотографы.

Вообще, любителям снимать в JPEG камера дает массу возможностей. Чего только стоит функция Creative Style, которая позволяет использовать различные цветовые и световые схемы с возможностью настройки. Кроме того, если снимать в JPEG, камера может автоматически исправить аберрации, искажения и даже подтянуть тени, если это нужно. Профессиональную обработку RAW эти манипуляции никогда не заменят, но они существенно облегчают и убыстряют процесс получения качественной фотографии. Если нет возможности долго корпеть над снимками, то всем арсеналом помощников II можно смело пользоваться.

Из маленьких, но важных мелочей отметим тот факт, что аппарат умеет работать в ручном режиме с автоматическим ISO и экспокоррекцией. Отсутствием возможности ввести в такой ситуации поправку отличаются даже многие продвинутые камеры, у II такая возможность есть.

Выводы

Часть экспертов, говоря о будущем зеркальной фототехники Sony, предполагают, что компания может ликвидировать только любительский сегмент камер, а профессиональный оставить. Выход II в таком контексте оказывается весьма логичным. Эта камера лучше всего подходит для профессионального репортажа. Очень большая скорость серийной съемки, нормального размера буфер, профессиональные фишки типа подстройки фокуса или ограничения диапазона фокусировки, приличная эргономика и схема управления, которая не разочарует продвинутого фотографа.

Цена в $1200 позволяет камере рассчитывать на место в кофре, вот только безоблачным будущее аппарата не назовешь. Ведь Canon уже выпустила 7D mark II по этой же цене, но с более интересными буфером и автофокусом. По слухам, на подходе Nikon D7200, который тоже выйдет на рынок со своими техническими аргументами, да и среди пользователей самой Sony ажиотаж не наблюдается - брать II на замену аппарату первого поколения особого смысла нет, а для пользователей начальных аппаратов этой марки II - слишком дорогой и сложный. Хотя если компания продолжит выпускать по одной зеркалке в год, у ее поклонников может не стать особого выбора - другого нового аппарата, с которым можно использовать объективы с байонетом А, в арсенале просто нет.

01.05.2014 25636 Тесты и обзоры 0

Ключевая особенность зеркальных камер Sony последние несколько лет — это полупрозрачное зеркало. Ставку на него компания сделала ранее, успешно «обкатав» на ранних моделях. Не стала исключением и новая разработка Sony, которая обновила текущую флагманскую модель с APS-S сенсором - A77 II (α77 II или маркировка ILCA-77M2).

Основные характеристики Sony SLT-A77 II:

APS-C CMOS-матрица Exmor HD (23,6 x 15,8 мм, кроп-фактор 1,5), 24,3 Мп;
. поддержка сменных объективов Sony Alpha, совместимость с объективами Minolta и Konica Minolta с байонетом типа А;
. механическая стабилизация за счет сдвига матрицы SteadyShot INSIDE;
. защищенный корпус из магниевого сплава и пластика;
. двойная система защиты от пыли (антистатическое покрытие и механизм сдвига матрицы);
. автофокусировка: система фазового определения замера TTL, 79 точек с 15 датчиками фокусировки перекрестного типа;
. чувствительность 100—25.600;
. режимы автофокусировки: режим непрерывной фокусировки, режим покадровой съемки, ручная фокусировка;
. предустановки баланса белого: дневной свет, тень, облачно, лампы накаливания, люминесцентное освещение, вспышка, цветовая температура, компенсация по шкале пурпурный/зеленый;
. диапазон отрабатываемых выдержек: 1/8000—60 c, режим BULB;
. ведущее число встроенной вспышки (в метрах при ISO 100) — 12;
. система замера вспышки: ADI / замер вспышки TTL с предвспышкой;
. компенсация вспышки: ±5,0 EV (0,3 EV шага на выбор);
. тип видоискателя: электронный, OLED TruFinder 1,09x увеличение, 100%-ное покрытие кадра, 2359000 пикселей;
. диоптрийная коррекция: от -4,0 до +4,0;
. 3-дюймовый наклонно-поворотный ЖК-экран WhiteMagic TFT с антибликовым покрытием, 1229000 пикселей;
. режим серийной съемки: один снимок, непрерывная съемка (медленная и быстрая), автоспуск (10 и 2 с), брекетинг экспозиции, брекетинг баланса белого, беспроводной спуск;
. скорость непрерывной съемки — 12 кадров в секунду с приоритетом автоэкспозиции;
. функции Panorama Sweep и 3D Panorama Sweep;
. автоматическая съемка HDR-изображений;
. запись аудио: Dolby Digital (AC-3) / MPEG-4 AAC-LC;
. запись видео c AVCHD-сжатием: 1920 x 1080 (60p, 60i, 30p), 1440 х 1080 (30p), 640 х 480 (30p);
. поддержка карт памяти SD / SDHC / SDXC, Memory Stick Pro Duo / Pro-HG Duo;
. формат записи: JPEG, RAW, RAW+JPEG, MPO;
. Wi-Fi-модуль;
. оптимизация динамического диапазона;
. габариты: 143 х 104 х 81 мм, вес — 647 г без батареи и карты памяти.

Что нового? SLT-A77 II vs SLT-A77

	Sony SLT-A77 II	Sony SLT-A77
Сенсор	Новый 24MП APS-C CMOS	24MП APS-C CMOS
Материал корпуса	Магний/пластик	Магний/пластик
Видоискатель		2359000 пикселей OLED TruFinder
LCD-монитор	1.23 миллиона пикселей RGBW LCD	920 тысяч пикселей RGB LCD
Система AF	79 точек (15 перекрестного типа)	19 точек (11 перекрестного типа)
	Нет	Да
Wi-Fi	Да	Нет
LCD		Поворотный, трехосевой (шарнир / наклон / поворот)
Сохраняемых настроек	3	1
Тип "горячего башмака"	с мульти-интерфейсным соединением	Minolta
Серийная съемка	12 к/с	12 к/с
Максимальная скорость затвора	1/8000 с	1/8000 с
Видео	1080p60 AVCHD 2.0	1080p60 AVCHD 2.0

Рассмотрим новинку поближе.

Дизайн. Качество сборки нареканий не вызывает, как и у предшественницы. Корпус выполнен из магниевого сплава, верх — из пластика. Камера выглядит достаточно прочно. Для комфортного хвата предусмотрено резиновое покрытие ручки и корпуса. Сама ручка большая и эргономичная. Ничего нового. Камера тяжелая, пальцы одной руки с трудом дотягиваются до всех кнопок при жестком хвате.

Все органы управления и стыки деталей защищены резиновыми прокладками, предотвращающими попадание влаги и пыли. A77 II хорошо защищена от неблагоприятных условий, и здесь тоже без изменений. С передней панели слева от объектива исчез глазок инфракрасной подсветки автофокуса.

Одно из ключевых отличий фотоаппаратов A77 и A77 II от конкурентов — дисплей, который может вращаться во всех плоскостях. Он выдвижной, наклонный и поворотный одновременно. С ним можно получить такие удобные ракурсы, которые невозможны ни с каким другим поворотным экраном. Дисплей можно устанавливать лицевой частью внутрь — это удобно при транспортировке фотоаппарата, а также при визировании через электронный видоискатель). В углу дисплея имеется небольшой датчик освещенности, который самостоятельно подстраивает его яркость. Последней хватает с запасом даже для самого яркого солнца. Экран устанавливается 3-дюймовый, но в новой модели разрешающая способность увеличена до 1.229.000 пикселей.

В A77 II используется большой электронный видоискатель XGA-разрешения 2359000 пикселей (1024×768 пикселей), выполненный по OLED-технологии и близкий к 100%-ному покрытию кадра. Картинка в нем практически не отличается от реальности. К слову, электронный видоискатель потребляет больше энергии, чем основной дисплей, что еще раз подчеркивает его уникальные характеристики, высокую яркость и контрастность. Включается он только тогда, когда вы поднесете камеру к глазам — срабатывает ИК-датчик. На последнем также завязана функция Eye-start AF: камера начинает фокусироваться, когда вы только поднесли глаз к видоискателю.

У фотоаппарата, как и положено флагману, не пропал монохромный ЖК-дисплей с подсветкой — туда выводится системная информация о съемочных параметрах, батарее и оставшихся до заполнения карты памяти кадрах.

Встроенная вспышка быстро восстанавливается, но для высокоскоростной серийной съемки непригодна. Если вам ее недостаточно, в камере имеется разъем «горячий башмак» для внешних вспышек. В обычном состоянии он защищен резиновой заглушкой.

Как флагманская модель линейки фотоаппаратов Sony с APS-C-сенсором, Alpha A77 II обладает развитой эргономикой и большим числом клавиш, которые контролируют все ключевые настройки. Всего на камере 23 элемента управления, а на 11 клавиш можно назначить одну из 51 функций (что также больше по сравнению с А77 - 3 и 11 соответственно).

Имеется два резиновых кольца быстрого выбора, которые отвечают за навигацию и установку значений диафрагмы и выдержки, есть пятипозиционный пластиковый джойстик. У фотоаппарата есть интерфейсные разъемы для подключения внешнего стереомикрофона, спускового пульта и внешнего источника питания, а также USB- и HDMI-разъемы. Фотоаппарат предлагает широкие возможности беспроводного подключения при помощи модулей Wi-Fi и NFC, предусмотрена функция Smart Remote Control (удаленное управление при помощи мобильных устройств.

Камера в работе. В арсенале Sony α77 II — 24,3-мегапиксельная матрица Exmor, а также графический процессор BIONZ X (как в серии α7).

Sony A77 II отличается еще более высокой скоростью автофокусировки, наведение на резкость получается быстрым, уверенным и без попыток перефокусировки - и это ее ключевая особенность. Одним нажатием кнопки фотоаппарат может переходить в режим слежения за объектом, с чем 79-точечная система справляется без каких-либо проблем.

Расположение кнопок на камере отличается от стандартных раскладок других зеркалок и субъективно будет требовать некоторого привыкания. К примеру, кнопка репетира диафрагмы расположена необычно.

Благодаря быстрому контролю настроек при помощи колесиков камера однозначно будет удобна для зеркальщиков. Немного сложнее она окажется для обычных пользователей из-за большого числа кнопок. Графический интерфейс хорошо продуман и очень похож на интерфейс компактных фотоаппаратов Sony, ко всем без исключения пунктам можно вывести подсказки. Не стоит забывать про большое число автоматических программ, сюжетных режимов и других востребованных любителями функций.

Меню. Операционное меню вызывается клавишей Fn, глобальное — одноименной клавишей возле барабана смены режимов. Настроек достаточно много, однако глубокие Custom Functions отсутствуют.

Кроме автоматического создания HDR с шириной динамического диапазона от 1 до 6 EV есть возможность брекетинга экспозиции и баланса белого. Единственное, что придется уяснить фотографу: съемка в формате RAW несовместима с HDR-фотографиями. Причем поначалу разобраться, где нужно отключить HDR, трудно.

Также есть режимы съемки панорамы и высокоскоростной серийной съемки частотой до 12 кадров в секунду. Во всех режимах работает автоматическое распознавание лиц и улыбок. Лицо определяется с трудом только в контровом свете — A77 II фокусируется на лицах и в профиль, и анфас, и даже под углом. Спуск затвора по улыбке отличается высокой скоростью и уверенностью. Если камера определяет несколько лиц, автоспуск происходит только после того, как все люди в кадре заулыбаются.

Функция Panorama Sweep и 3D Panorama Sweep позволяют получать панорамы простой проводкой в заданном направлении с зажатой кнопкой спуска затвора. В отличие от камер Cyber-shot, где Panorama Sweep реализовывалась через видеосъемку, в A77 она работает через фотосъемку, поэтому во время сбора панорамы устройство активно хлопает затвором.

Серийная съемка частотой 12 кадров в секунду ограничена буфером в 60 JPEG (против 13 - у А77) и 26 RAW+JPEG (11 у А77). Таким образом, для качественной работы устройства в режиме высокоскоростной серийной съемки необходимо приобрести соответствующую SD-карту.

На экран можно выводить несколько вариантов композиционной сетки, гистограмму и расширенную информацию о съемке. После однократного нажатия кнопки увеличения в режиме просмотра устройство сразу же демонстрирует сильно увеличенный участок кадра, что позволяет быстро оценить резкость изображения.

Видео. Частота видеосъемки в Full HD и формате сжатия AVCHD 2.0 составляет 60p, ролики получаются очень плавными и характеризуются высокой детализацией. С включенной автофокусировкой устройство не разрешает изменять параметры выдержки и диафрагмы, съемка ведется только в режиме автоэкспозиции и с максимально открытой диафрагмой. Фотоаппарат имеет большую выделенную кнопку старта видеозаписи, что позволяет начинать съемку из любого режима одним касанием.

Выводы:

Sony Alpha A77 II нельзя назвать инновационной, а лишь значительным обновлением текущей модели для укреплений позиций компании в данном сегменте. Фотоаппарат, несомненно, заслуживает внимания, так как на сегодня он является лучшим по многим параметрам. Владельцам А77 не стоит беспокоится об обновлении своих камер, а для тех, кто выбирает "продвинутую" зеркалку - стоит задуматься.

Магниевый защищенный корпус;
. поворотный дисплей;

Высокая скорость серийной съемки;
. возможности съемки видео со следящей фазовой автофокусировкой;
. встроенная стабилизация;
. эргономичность;
. лучший ЖК-монитор высокого разрешения.
Минусы:

Присущие полупрозрачному зеркалу.

Sony a77 II – кропнутая зеркальная камера формата APS-C , но одной особенностью – зеркало в этой камере неподвижно. В отличие от традиционных зеркалок, зеркало в a77 не поднимается между кадрами для замера экспозиции и фокусировки.

Хитрость в том, что зеркало полупрозрачное, и поток света делится зеркалом на две части: на матрицу и на сенсор автофокуса. Это приводит к интересным следствиям, которые наделяют a77 II уникальными способностями.

Максимальная скорострельность камеры составляет фантастические 12 кадров/сек с автофокусом, делая Sony a77 II желанной для любителей спорта. Благодаря тому, что зеркало не надо постоянно поднимать, конструкция получилась простой и эффективной. Пучок света разделяется на две части, и пока вы щёлкаете затвором, автофокус, получая изображение с зеркала, продолжает следить за объектом и подстраивать фокусировку.

Очевидно, что разделяя поток света на две части, матрица получает меньше света, и следует ожидать большого количества шумов на высоких ИСО . Однако, проведя небольшой эксперимент, мой друг тыква может вас уверить, что не всё так плохо, как могло бы показаться.

Вот кусочек с a77II:

А вот со своей современницы беззеркальной Sony a6000 , у которой сенсор такого же размера и разрешения:

Лично я разницы в шумах на ISO 6400 не вижу, при том что на a77II вы имеете полноценный фазовый автофокус с кучей датчиков, хорошо распределённых по кадру. Если шумы на высоких ISO для вас нежелательны, то вам нужна либо современная полнокадровая камера, либо Fujifilm X-E2 . Скорость автофокуса на альфе, кстати, очень неплохая. Особенно мне понравилась возможность устанавливать пределы работы автофокуса, чтобы он не отвлекался на фоновые объекты и тех, кто попадает перед камерой. Делается это очень просто – нажимаете кнопку C, а затем передним и задним колесом выбираете лимиты фокусировки, которые отображаются на шкале. При установленных лимитах шкала остаётся на экране, и стрелочкой показывается, где находится объект, чтобы можно было подрегулировать.

С лимитами фокусировки, максимальной скоростью автофокуса, которая настраивается в меню, и в режиме 12 кадров/сек, a77 II может дать фору многим камерам, предназначенным для спорта.

Интересно, что камера не выдаёт 12 кадров/сек просто так в любом стандартном режиме . Для этого на колесе режимов надо выбрать специальный, и только в нём будет максимальная скорострельность. В остальных режимах a77 II выдаёт не больше 8 к/с. Режим 12 расположен между панорамой и видео:

В этом специальном режиме вы ничего не сможете поменять – ни выдержку, ни диафрагму , только ISO. Диафрагма при этом будет максимально открыта, а выдержка максимально короткая для текущих условий.

Кстати, ещё одно важное преимущество, которое даёт полупрозрачное зеркало – возможность снимать видео с полноценным фазовым автофокусом, и это действительно огромное преимущество по сравнению с другими камерами, которые как бы предполагались для видео, например Nikon D5300 , но снимать видео на них – испытание на грани человеческих возможностей.

Другое следствие зафиксированного зеркала – невозможность оптического видоискателя, но вы этого не заметите. Электронный видоискатель в окуляре настолько хорош, что надо специально вглядываться, чтобы это увидеть, особенно если у вас включён режим, когда на экране нет ничего лишнего, видоискатель при этом очень большой, как на полнокадровых камерах. У картинки естественные цвета и нет типичных проблем цифровых видоискателей – завышенной контрастности и задержки. Ну а если вас не устраивает окуляр, можете визировать по экрану, который поворотный на кронштейне, но не на таком угловатом, как на Sony a7 , за который постоянно цепляешь. На a77 II кронштейн покрыт пластиком, а углы скруглены – приятная мелочь. В целом, экран получился очень удачным, хоть он и не сенсорный.

По поводу автофокуса хотелось бы сделать замечание, что хоть он быстрый, настраиваемый, да и вообще современный, но что-то не так с софтом. В целом неплохо, но если сравнивать с автофокусом Nikon, то у Sony он больше похож на лотерею – даже при покадровой фокусировке автофокус умудряется наводиться по-разному. Я привык на Никонах фотографировать в автомате и не обращать на это внимания, но автомату Сони я перестал доверять уже через неделю, обнаружив некоторые кадры не в фокусе.

HDR я использую каждый раз во время ночной съёмки

А также, когда пасмурная погода, а под рукой нет градиентного фильтра . HDR в таких ситуациях помогает не потерять небо:

И ещё мне очень нравится режим панорамы в камере. Панораму можно снимать в любой ориентации камеры, всё прекрасно склеивается само. Конечно, возможности автоматического режима ограничены, поэтому что-то более сложное вам придётся клеить на компьютере традиционным способом . Но когда панораму делает сам фотоаппарат, поверьте, остановиться невозможно;)

Или вот так:

Из прочих плюшек есть:

• Универсальный разъём карт памяти, поддерживает SD и Memory Stick DUO Pro.
• Минимальная выдержка 1/8000.
• Быстро включается, почти как все нормальные зеркалки.
• Наличие стабилизатора в камере.
• Большой буфер, который очень полезен при скоростной съёмке.
• 3 пользовательских режима, в которые можно сохранять любимые настройки

Из недостатков я бы отметил невозможность зарядить от USB. Ведь a7 можно заряжать! Почему a77 II нельзя?

Ну и ещё один нюанс, которым недостатком я назвать не могу – отсутствие подсветки автофокуса, которой я всё равно никогда не пользуюсь, так как Sony a77 II прекрасно фокусируется в темноте. Если камера не фокусируется, то и снимать там нечего.

Итого

Sony a77 II – прекрасный и относительно недорогой вариант для спорта, впрочем как и для всего остального, если вы сможете привыкнуть к особенностям управления. Если у вас по какой-то причине не получаются шедевры, то дело явно не в камере, потому что